浦東老唱片回收網(wǎng)上咨詢_楊浦區(qū)各種老唱片收購
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唱片工業(yè)自誕生初期開始的前五十年里，可以說一直是扮演著“現(xiàn)場錄音記錄者”的角色。絕大多數(shù)唱片都不對(duì)音樂家的現(xiàn)場表演做任何改動(dòng)，聽眾也是抱著聽現(xiàn)場的心情聽唱片。 電吉它的出現(xiàn)是一個(gè)異數(shù)。電吉它發(fā)出的聲音和原聲吉它相去甚遠(yuǎn)，聽眾當(dāng)初很不適應(yīng)這類電子聲，不把它當(dāng)音樂來看待。后來因?yàn)殡娂脑S多優(yōu)點(diǎn)，有越來越多的樂手開始在舞臺(tái)上演奏電吉它，老百姓也就漸漸熟悉并接受了這種怪聲音。但這種接受還是沒有離開舞臺(tái)表演的范疇。
前面提到過的那個(gè)電子工程師兼吉它手萊斯·保羅把錄音技術(shù)提高了一大塊。他于三十年代末期開始嘗試多軌錄音技術(shù)，這種技術(shù)可以讓音樂家把分別錄好的伴奏或者人聲部分混在一起，讓人聽起來就象是有許多個(gè)音樂家在同時(shí)演奏一樣。保羅一開始這樣做的目的只不過是為了在唱片中增加一把吉它而已，在音樂概念上并沒有太多的創(chuàng)新。直到五十年代末期，一個(gè)名叫費(fèi)爾·斯拜特（PhilSpector）的制作人開始大規(guī)模地在流行音樂唱片中使用多軌錄音技術(shù)。與保羅不同的是，他在錄音中加進(jìn)了大量的樂器，營造出一種象墻一樣的巨大聲場。因此后人把他制作的這類音樂叫做“音墻”（WallofSound），這種前所未有的新鮮聲音鎮(zhèn)住了當(dāng)時(shí)許多聽眾，為由他制作的唱片成為排行榜上的常勝將軍立下了汗馬功勞。
但斯拜特的這種“聲音墻”技術(shù)說白了不過是大量常規(guī)樂器疊加而產(chǎn)生的宏大效果而已，交響樂中早就有了，并不新鮮。真正對(duì)唱片制作進(jìn)行了的是披頭士樂隊(duì)的那張著名的《帕配軍士孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》（Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band）唱片。當(dāng)時(shí)樂隊(duì)成員剛剛?cè)チ颂嗣绹骱０叮慷昧艘慌曰脴逢?duì)在舊金山的興起。受他們影響，或者說是受到了迷幻劑的啟發(fā)，樂隊(duì)回到了倫敦的阿比路錄音棚（AbbeyRoadStudio），用了四個(gè)月的時(shí)間，花費(fèi)了十萬美元的經(jīng)費(fèi)（也只有披頭士才花得起），制作出了這么一張被音樂界普遍認(rèn)為具有劃時(shí)代意義的專輯。
披頭士樂隊(duì)的著名制作人喬治·馬丁（GeorgeMartin）運(yùn)用了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的錄音技術(shù)（其實(shí)也不過是臺(tái)四軌機(jī)，但馬丁利用多重混音的辦法，實(shí)際上相當(dāng)于使用了九軌），使用了各式各樣的古怪樂器，并大量采用延遲、失真、回聲和用現(xiàn)代眼光看近乎手工的剪接技術(shù)，營造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里沒有的聲音仙境。整張專輯沒有任何單曲，而是用音效把每首歌連在了一起，唱片中的許多歌曲諷刺了現(xiàn)代人平庸而又毫無意義的生活方式。象這樣不刻意突出單曲，而是通過整張唱片表達(dá)某種概念的所謂“概念專輯”（ConceptAlbum）自《帕配軍士》之后迅速在歐美流行開來。如果沒有LP，沒有現(xiàn)代錄音技術(shù)，所有這一切都是不可想象的。
披頭士們本來是想在這張唱片里表現(xiàn)一個(gè)虛擬樂隊(duì)的現(xiàn)場演出的情景，可結(jié)果卻是結(jié)束了傳統(tǒng)唱片只能成為現(xiàn)場演出替代品的歷史，使唱片本身成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。從此，音樂的定義被大大擴(kuò)展了，她不再只是旋律、和聲和節(jié)奏的簡單組合，許多諸如電子聲音、變形音效、環(huán)境噪音和其它各種用機(jī)器制造出來的聲響都可以通過藝術(shù)家巧妙的組合而被賦予某種深刻的含義。一句話，現(xiàn)代錄音技術(shù)（尤其是后來電子合成器的廣泛運(yùn)用）解放了藝術(shù)家的想象力。
[本信息來自于今日推薦網(wǎng)]
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